В Мультимедиа-арт-музее (МАММ) открылись три выставки. Это Наум Грановский. Москва: от первых такси до олимпийских строек , Гариф Басыров. Другое измерение и Свидетельства войны. 1941 1945. Новые поступления в коллекцию МАММ . Специально для Культуры Москвы о них рассказал Никита Слинкин, заведующий отделом культурно-просветительских программ музея.

Наум Грановский. Москва: от первых такси до олимпийских строек Прогулка по новым выставкам начинается с первого этажа здесь в ярко-красных залах расположена экспозиция фотографа Наума Грановского. Он запечатлевал Москву с середины 1920-х по 1980-е годы. Наум Грановский главный архитектурный фотограф Советского Союза. Он снимал часто одни и те же сюжеты, точки, рассказывает Никита Слинкин. Москва вчера и сегодня, где мы видим эволюцию города, развитие архитектуры . Выставка позволяет проследить, как менялся облик Москвы и москвичей. Здесь можно увидеть знакомые места, которые не так давно выглядели иначе. Представлена редкая кинохроника, на ее кадрах открытие бассейна Москва ; Всесоюзной сельскохозяйственной выставки; жизнь простых людей, для которых все окружающее было обыденностью, а для посетителей из XXI века уникальные исторические свидетельства. Никита Слинкин отмечает: Грановский один из самых точных архитектурных фотографов, и вместе с тем мы можем смотреть на город с точки зрения жителей. Интересно наблюдать, как строились здания, менялись улицы, площади. С 1930-х до начала 1980-х годов период наиболее турбулентных изменений в истории Москвы, есть еще конструктивистская утопия 1920-х, но уже и масштабный план по реконструкции . На фото улица Горького (сейчас Тверская) в 1947 году, ее переходят люди, а переходы здесь только подземные; строительство высотного дома на Котельнической набережной в 1951 году; станции Дворец Советов ( Кропоткинская ) и Сталинская ( Семеновская ) метро имени Л.М. Кагановича (ныне имени В.И. Ленина); проспект Калинина (Новый Арбат) с домами-книжками, на которых в дни государственных праздников свет включали так, чтобы с улицы читалось СССР . Сюжеты фотографий близки многим, ведь, как отмечает Никита Слинкин, зрители посетители музея начинают присматриваться, вспоминать, что здесь жили, ходили в школу, про одно читали, а другое стоит уже совсем в ином месте. И все выглядит совсем не так. Стоит увидеть город, запечатленный в объективе одного фотографа, бережно, с любовью сохранившего стремительные перемены Москвы для следующих поколений.

Гариф Басыров. Другое измерение На третьем этаже экспозиция, посвященная творчеству Гарифа Басырова. В этих залах ощутимо спокойнее: пастельные, приглушенные оттенки картин, привлекающие внимание не яркими цветами, а проникновенными, отзывающимися в душе сюжетами. Гариф Басыров советский художник, график и иллюстратор. Никита Слинкин называет его одним из лучших графиков в послевоенном, позднесоветском и российском искусстве. Он был очень популярен, особенно в 1970-1980-е годы, когда работал художником-иллюстратором в журнале Химия и жизнь . Здесь, помимо, например, статей про вулканическую химию, публиковали рассказы Кира Булычева, Рея Брэдбери, Айзека Азимова. Это был журнал не столько о химии как науке, сколько о научном подходе, научной оптике, через которую люди воспринимали жизнь и культуру. Журнал давал творческую свободу своим художникам, особенно Гарифу Басырову. Многие говорили, что выписывали Химию и жизнь только для того, чтобы посмотреть на его иллюстрации. На выставке представлены разные выпуски журнала с работами художника: к статье Ученая степень и творческая активность , рассказу Альфреда Бестера Перепутанные провода и к другим публикациям. Его иллюстрации словно отдельные истории, в которые хочется погружаться. Гариф Басыров уникальный художник, не вписывающийся в рамки направлений искусства. Никита Слинкин поясняет: Когда мы пытаемся встроить Гарифа Басырова в историю искусства, того, что мы называем нонконформизмом, это сделать довольно сложно. Его фигура стоит практически в полной изоляции, он всегда старался соблюдать дистанцию как от внешней официальной культуры, так и от художников нонконформистского круга. Они, естественно, были знакомы, общались, пересекались, но он никогда не был в узком кругу их влияния. Поэтому у нас получается художник, работающий в своей выбранной идее, теме, концепции практически без внешней коммуникации . Гариф Басыров переосмыслил приемы метафизического и сюрреалистического искусства и создал собственный изобразительный язык. На выставке представлены циклы работ Обитаемые пейзажи , Горожане за городом , офорты Космос , Люди с грузом , Спящие и другие. Мы видим историю о совмещении бытования, повседневности. рассуждает Никита Слинкин. Вот эти люди в классических пальто, советских шапках, люди деперсонализированные. Мы никогда не увидим индивидуальных черт, личностей это архетип. Люди, существующие в повседневном пространстве. Неслучайно одна из главных тем этих серий полет. Человек, который буквально улетает от нас, нарушает все законы физики и повседневности . Картины Гарифа Басырова пропитаны целой гаммой чувств, воспринимаемой каждым по-разному: здесь и одиночество, и всеобъемлющая тоска, такая значительная и давящая на человека, но незаметная в сравнении с огромной Вселенной, и отчаянное стремление к свободе, и желание спрятаться от душащего мира. Абстрактные сюжеты художника наводят на размышления, обретая четкие черты в воображении.

Свидетельства войны. 1941 1945. Новые поступления в коллекцию МАММ Завершается исследование новых выставок на седьмом этаже музея здесь открыта экспозиция, демонстрирующая военные снимки. По словам Никиты Слинкина, выставка приурочена к юбилею Победы, но в музее хотели показать военную фотографию немного с другой стороны, раскрыть разные перспективы. Создатели решили, что будет интересно поработать с новыми поступлениями в коллекцию. В нашем музее свыше 520 тысяч единиц хранения, в основном это фотография. Большое количество снимков военного времени. И мы постоянно занимаемся тем, что расширяем коллекции, ищем какие-то новые документы, фотографии для того, чтобы больше и лучше понимать наше наследие и историю , рассказывает Никита Слинкин.